图为：家中多把小提琴在制作中
图为：刘老精心制作小提琴
图为：刘老在视听室里仔细聆听录音小样
楚天金报讯 文/记者赵雯 图/记者曹大鹏
这是汉口一个十分僻静的小区，住着很多已经退休的老人。很难想象，就在这其中一栋楼的顶楼，诞生了一把把价值不菲的名贵小提琴。约了许久，记者终于在刘明坚的琴室“逮”到了他。这位年过六旬的旅美小提琴演奏家、小提琴制作大师、小提琴教育家，说到自己的制琴生涯竟不知从何谈起，因为，这就是他几十年如一日的生活。
因痴迷拉琴开始做琴
上世纪60年代末，痴迷于拉小提琴的刘明坚希望能拥有一把好琴。但是，当时身在农村“下放”的他，始终难以如愿。有天，他偶然看到一位农民的秤杆是条难得的老木头。他马上去买了根全新的秤杆与农民交换，并用那根老秤杆给自己做了一根琴弓——这便是刘明坚制作小提琴的开始。
从此，刘明坚在全国各地演奏小提琴的同时，求教名师，寻找木料，只是能为自己做一把好提琴。他也曾收集中国制琴大师梁国辉等人的作品，潜心研究。直到今日，刘明坚琴室的阳台上仍堆放着许多提琴木料，其中不少还是十几岁刚入行时积攒的木料。
刘明坚说：“我一直在想，中国有这么多厉害的工匠，为什么全世界最好的琴都出在欧洲？我走访了很多地方，发现中国很多工匠对于小提琴的制作，还是从‘木匠’的观念出发。其实，除了好手艺，制作小提琴需要制作者对琴音、共鸣的极度敏感。小提琴绝对是有灵性的乐器，即使同时制出的两把琴，声音也会差别很大。”
第一把琴便惊艳美国
1999年，从美国回来后，刘明坚决定重拾年轻时的梦想，专心做一把完整的小提琴。那时，他每天只睡三四个小时，把全部精力都倾注在小提琴制作和研究上。他借鉴中国古典弦乐的振动理论，将其与小提琴振动原理相结合，钻研出属于自己的“顶级名琴”。因为只是尝试，刘明坚当时选择一块有个“疤痕”纹路的枫木制作，并命名为“大疤”。也许是幸运，也许是多年研究的厚积薄发，刘明坚竟凭这把琴一举成名。
2002年，刘明坚将“大疤”带去美国，给一位修琴大师看。这位修琴大师曾修理过众多来自世界各地的百万名琴，当他听到“大疤”的琴音，十分惊艳，便将琴送到正在美国举行的意大利提琴展，一同展出。
展览上，很多来自世界各地的音乐评论家和演奏家试拉“大疤”后，大为惊艳。有人盛赞：“如今意大利只有两三位大师制作的小提琴可以与之媲美。这把琴不仅工艺堪比国际顶级大师，在雕刻工艺、音色方面还有所超出。”
著名小提琴家帕尔曼试拉了“大疤”后，非常喜欢，想留下这把琴。但是，一心想把好琴带回国的刘明坚拒绝了。之后，世界各地的小提琴家纷纷找刘明坚订琴。刘明坚十分欣喜，当时就在展览上买了很多好木头，回武汉制作好后，再送去美国。
精心打磨只为一把完美的琴
采访时，与记者同行的还有江城小提琴演奏家阿申。一到刘明坚的琴室，他就迫不及待地鉴赏为他制作到一半的小提琴。说到这把琴，刘明坚感叹它是“无价之宝”。因为这把琴从开始制作，至今已经快10年了：“而且，还有2年才能出最好的音色。”
为何制作一把琴要这么久？刘明坚告诉记者，要制作一把好的小提琴，首先要选料，木头和人的嗓子一样，同一种木头有的能发出好声音，有的不行，“要长得好，声音也好才可以用来制作小提琴”。
之后，便是确定琴形，阿申这把小提琴的外形尺寸就是专门去美国拿的资料。然后，开始挖形状，做弧度，修角、镶边、打磨厚薄，每一块板子不同的厚度会“差之毫厘谬以千里”。“这个过程会很漫长，而且需要十分的精确度。”刘明坚说。
所有的零部件合成之后，就要开始刷漆。刷漆是刘明坚最头疼的程序：“小提琴的油漆在行内是‘机密’，很多欧洲的制琴大师的配方都是不外传的。一方面，它决定了小提琴最终的外形和音色，另外一方面，它的变化太多，所谓的配方有时也说不清。”此外，为一把小提琴刷漆往往要刷数十次，“我有一把琴刷了70多层漆，刷一层，干燥几十天，再将上面的毛刺和灰尘磨光，然后再刷一层，如此反复，直至达到最完美的效果。”
正因为制作小提琴需要全身心的专注，所以刘明坚全部选择半夜开工，他说：“白天一个电话，就会打断你，做琴的每一道工序都需要一气呵成。”
亏钱卖给真正配得上琴的人
要说刘明坚最幸福的时刻，当属看到自己制作的琴被演奏家在舞台上拉出美妙的琴音。因为爱琴，也爱听别人拉自己做出的好琴，刘明坚的琴室便成了圈内朋友的私家音乐厅。爱乐者来到琴室，点根烟、泡杯茶，一起听琴、拉琴、玩琴。
当记者问及，他的琴一把卖多少钱时。刘明坚无奈地说：“我最不愿意回答这个问题，因为每一把琴都是我的心血，我不愿意让它待价而沽，我只愿意卖给真正配得上它的人。”确实，刘明坚做的琴在美国随便都可以卖出上万美金，拿回国内，经常被他亏几万卖掉：“亏几万，这都不算我的工钱，只是我购买木料、测量仪器等费用。”但是即使如此，他依然乐此不疲。“做琴是我爱好，我就靠教学补贴我这个奢侈的爱好了。”刘明坚笑说。刘明坚创办了武汉室内乐团和室内乐团青少年团。做琴之外的时间，刘明坚最开心的就是和乐团的演奏家们还有孩子们呆在一起。他的学生，有年过六旬的老人，也有三四岁的孩子，他说：“只要是爱小提琴的人，我都欢迎。看到我教出来的孩子有一天学成归来上台演奏我制作的琴，别提多开心了。”
虽然这么爱琴，但是刘明坚已经很久没演奏小提琴了。他解释说：“制作小提琴，要求手十分‘紧’，才能保证不出偏差。但是拉小提琴，要求手十分‘松’，才能奏出美妙的音乐。我这几十年，为了做琴已经放弃拉琴，每次看到别人拉琴，都技痒难耐。我现在最大的心愿就是，把我手上这些好木料赶紧做完，包括我十几年前就答应帕尔曼，为他专门制作的一把。等我完成了这些，我就放下制琴，重回舞台拉琴。”
（作者： 编辑：李琛）
